MOFAF

『スキヤキ・ウエスタン  ジャンゴ』  （SPE配給 ）

 
SFX映画評論  O plus E誌 2007年10月号
http://www.ritsumei.ac.jp/~hideytam/sfx/sfxv_content366.html

　 　今月の邦画は，この作品だ。もっとも，日本人キャスト全員が全編英語のセリフを話し，洋画系のソニー・ピクチャーズ から配給されるのだから，尋常な日本映画でない。題名からすぐ分かるように「マカロニ・ウエスタン」をもじった和製西部劇で，主題歌「ジャンゴ～さすらい～」を演歌界の巨星・北島三郎が歌う。

　監督は『着信アリ』(04)の三池崇史。壇ノ浦の戦いから数百年後，平家の落人が拓いた寒村に隠されているという埋蔵金をめぐって，源氏と平家の末裔達が仁義なき抗争を繰り広げている。そこにいずこからともなく凄腕のガンマン（伊藤英明）がやって来る。反目する両陣営のいずれが彼を用心棒として味方につけるか……。

　と書いただけで，往年の映画ファンはパクリのパクリだとニヤリとするだろう。少し回り道して，「マカロニ・ウエスタン」とは何かの講釈から入ろう。本場ハリウッドの西部劇の人気に翳りが出始めた1960年代半ば頃，イタリア映画界がアメリカ人B級俳優を使い，スペインやユーゴスラビアで撮影した低予算の西部劇の愛称だ。70年代始め頃までに数百本が作られた。欧米では「スパゲッテイ・ウエスタン」と呼ばれたが，これを「マカロニ…」と名付けたのは，故淀川長治氏だという。

　世界的なブレークのきっかけとなったのは，黒澤明の名作『用心棒』(61)を翻案して，セルジオ・レオーネ監督がクリント・イーストウッド主演で撮った『荒野の用心棒』(64）である。原題は『PER UN PUGNO DI DOLLARI（一握りのドルのために）』だが，原典が分かる邦題にしてあった。エンニオ・モリコーネの哀愁をおびた音楽も秀逸で，映画音楽の世界で確固たる地位を築く。当時のＣ・イーストウッドは，日本ではTV映画『ローハイド』の準主役で人気を得ていたが，ハリウッドでは売れない駆け出し俳優だった。このトリオでの作品は，『夕陽のガンマン』(65)『続・夕陽のガンマン／地獄の決闘』(66)と続き，Ｃ・イーストウッドはハリウッドに凱旋して大スターの地位を得る。彼が監督として成功を収めるのは，さらにその四半世紀後のことである。

　ところで，『続・荒野の用心棒』(66)『新・夕陽のガンマン』(67)は上記3作品とは，縁もゆかりもない映画だった。さらに『夕陽の用心棒』『真昼の用心棒』『さいはての用心棒』『復讐の用心棒』『復讐のガンマン』『さすらいのガンマン』『帰ってきたガンマン』…と続くと，表題も内容も粗製乱造で，やがて飽きられてブームも終わる。映画青年であった筆者はこれを同時代体験しているが，1960年生まれの三池監督や主要スタッフの世代は，TVでの再放映，再々放映を観たのだろう。

　閑話休題。伊藤英明の他は，源氏ギャングに伊勢谷友介，安藤政信，石橋貴明，平家ギャングには佐藤浩市，堺雅人，小栗旬，臆病な保安官に香川照之，村長に石橋蓮司，女優陣は木村佳乃と桃井かおり，というキャスティングだ。かなりの力の入れようだ。この連中が，三池流バイオレンスの洗礼を受け，派手なバトルを展開する。日本製であっても，誰も和服は着ていない。さりとて，純然たるカウボーイ・スタイルでもない（写真1）。オープンセットには，立派な女郎屋風の建物もあれば，西部劇風の家も見られる（写真2）。村には日本の象徴たる鳥居があるかと思えば，墓には十字架があるし，幌馬車まで登場する。まさに，時代不祥，国籍不明の奇妙奇天烈な舞台設定である。インディアン然とした原住民がトランペットを吹くシーン（写真3）などは，まさにその感が強い。

　 　全編通じて既視感があり，骨太のサービス精神満点の娯楽大作だ。随所に出て来る「マカロニ・ウエスタン」の名場面は，中高年層には感涙ものだ。ご丁寧に，最後は本家ハリウッドの『シェーン』(53)まで動員している。その半面，若い世代にもアピールする現代風の躍動感，スカッとする破壊感がある。『キル・ビル』(03)『シン・シティ』（05年10月号）が好きなファンにはウケるだろう。これはアニメオタクのクエンティン・タランティーノの世界だ。それもそのはず，映画の冒頭にタランティーノ自身がカメオ出演しているではないか（写真4）。

　この映画は，観客が自分の好きなように見て，自分なりの感想をもてばいいのである。それに耐え得るだけのてんこ盛りだ。筆者の感想は以下の通りである。

　■ 猛特訓したというのに，出演者の英語の下手さ加減に呆れる。そんな中で，英語は流暢で，抜群の存在感を示すのが，ルリ子役の桃井かおりだ（写真5）。『SAYURI』(05)以上の好演だ。この映画の事実上の主役だと言って良い。伊藤英明がなぜ流浪のガンマンに選ばれたかというと，テンガロン・ハットが似合い，若き日のイーストウッドに近いルックスだったからだろう（写真6）。

　■ この監督の『妖怪大戦争』（05年8月号）は見るに堪えなかったが，筆者がこの映画を許せるのは，黒沢映画やマカロニ・ウエスタンが好きだからだ。一方，この映画は若い世代からカルト的な人気を得る予感もある。内外の批評家はどう評価し，若い観客層はどう受け止めるのか，早く知りたいものだ。

　■ CG/VFXの担当はOMLデジタルだが，せいぜい数十カットだろうか。打たれたて腹部に空いた穴，その中を通り抜ける矢，など印象的な視覚効果シーンはわずかだ。エンディングでの雪は本物だろう（写真7）。最新のCGでも，ここまでは表現できまい。

　■ 凄まじかったのは音響効果で，この映画も銃声が耳をつんざく。「ズキューン！バキューン!!」という，劇画に登場する文字表現を，再度音で表現し直したかのような過激さだ。短い挿話の連続で，展開がころころ変わるのは，どことなく昔の紙芝居を思い出す。

　■ 表題にある「ジャンゴ」がなかなか出て来ない。最後の最後で，それが何のことだか分かる。そりゃないだろー，という驚きと笑いがある。ちなみに，前述の『続・荒野の用心棒』の主人公がこの名前だった。

　■ 疾風怒濤，縦横無尽の物語展開は，ぐつぐつ煮えたぎるスキヤキ鍋のようだというが，筆者は欧米では「Teriyaki Western」の方が良いのではないかと感じる。しょうゆ味であるが，かなり洋風の味付けだ。